当年线部高分电影部部都是好口碑

  如果把此著作作为他的代表作，此部就像他的第一个孩子。如此纯真，赋有深意。这个整篇傍边交叉小武的家庭布景，我其时的感觉就很牵动与跳动，不管你在江湖中是怎样的位置与怎样的逍遥，你总要有一个鸡鸣与炊烟的布景来支撑你故事。

  贾科长的电影并不粗糙，相反精美到有些逼迫症了。他极喜爱将镜头从人物身上慢慢移去，投向远处的革新，逼你看眼前死后、墙里墙外，逼迫你重视故事之外的年代细节。他又长于控制情绪，让你的情感在喷涌前抑制，卡在嗓子里，吐不出来咽不下去。然后你发现，站台在那里，可没人出得去，日子原来是恐怖片。

  不仅是一部关于创意北方小县城青年日子的写实，更是一幅深入描绘社会转型期小角色生计状况与心思变迁的画卷。影片经过很多运用长镜头，以共同的视角和细腻的情感，展示了社会变迁中个别命运的无法与苍茫，让观众在静默与活动的画面中感受到年代的厚重感带给人物的沉重感。

  《家乡》是贾樟柯对“故土三部曲”之后的回应，已然那般破碎、瘠薄的故土是令人徘徊苍茫的，那么能否向外逃离到一个更丰厚更自在的家乡。贾樟柯脱离故土汾阳后好像也对应着人物向更深处家乡的进发，“家乡公园”承载着走出去的愿望和内涵的焦虑，也是贾樟柯对创意快速对接家乡而大多数人却深陷家乡牢笼的窘境表达。

  《天注定》以四个独立又彼此相关的故事构成，别离以大海、小玉、周三、小辉四位主人公为中心，展示了他们在面临社会不公和个人窘境时的不同挑选。影片的英文名“A Touch of Sin”直译为“罪恶的触碰”，暗示了这些人物在社会底层挣扎时的无法与挣扎。

  《三峡好人》以质朴视角展示三峡变迁下普通人的日子挣扎，烟火气中满是年代的厚重。视听言语太妙了，各个插曲适可而止，韩三明和幺妹看大楼坍塌那段想起搏击沙龙。副角群演的台词都挺好的很天然，反而男女主台词真有点出戏。

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