贾樟柯的年代注视

  “一个导演终身只拍一部电影”，有人说这话是让·雷诺阿说的，也有人说是西奥·安哲罗普洛斯说的。信任电影百年来，许多导演都说过或被这样说过。现在这话用来套装

  贾樟柯说，《站台》是离他心里情感最接近的一次创造，《风流一代》则是他最想表达、最想接近的一种电影形状。可是就是这样一部“最想表达、最想接近”的新作，收成了贾樟柯创造生计最阴险的一轮质疑。非贾迷以为，贾樟柯电影永远都是山西、赵涛和蹦迪三板斧，避之不及；泛贾迷这次也有不少人因《风流一代》与《任逍遥》《山河故人》的画面堆叠而呼喊：“把边角料剪剪又是一部新电影？”资深影迷则坚持他们对贾樟柯艺术探究和年代注视的必定。

  个人对《风流一代》的领会，阅历了从夹杂着牵动、游离乃至带着少许疑问的消化进程，最终经过对贾樟柯悉数著作的温故不断发现更多共情。对我这种细节回忆内存不足的看客，温故而知新不失为一种熟能生巧的笨办法，虽然工程量不小。

  这已是贾樟柯第三次在他的电影中，启用赵涛扮演巧巧，也是李竺斌第2次在贾樟柯电影中出演斌哥，而与赵涛在贾樟柯电影里扮演夫妻或情侣，则是第三次。李竺斌第一次和赵涛伙伴，是在贾樟柯的第三部电影长片《任逍遥》中，这也是赵涛第一次扮演巧巧。假如韶光能够倒流，贾樟柯或许会让片中无业少年斌斌改名换姓，把李竺斌扮演的乔三改成斌哥，而另一位第三者插足的无业少年小济改名乔三再适宜不过。

  《风流一代》中，至少用了两个《任逍遥》的重场戏：一是赵涛扮演的巧巧到歌厅找李竺斌扮演的乔三，二是车上乔三对巧巧的十一次重复推倒。其间前一场戏除了巧巧咬乔三时，乔三宣布的叫声因人物功用有别而改了，其他照常，车上那场没有台词的戏则是“原搬照抄”。过场戏的堆叠也有若干：巧巧前景过桥的镜头是从《任逍遥》的一个长镜头中截取，而某白酒的推行会上，眼尖的观众还能看到《任逍遥》的两大无业少年斌斌和小济混迹于人群。除此以外还有许多同景戏，比方《风流一代》开场妇女围炉歌唱的小屋，在《任逍遥》中则是一群男人将扮演嘉宾巧巧当明星来合影的场景，只不过一个是冬天，一个是夏日。

  《风流一代》中段奉节的部分，则呈现了《江湖儿女》剧情的“天地大移动”。相同是起于2001年的巧巧和斌哥之恋，相同是五年后的奉节寻人，乃至连巧巧船上的镜头和衣着打扮都如出一辙，无怪不明就里的看客会以为，那就是当年“下岗”镜头“再就业”。只惋惜《江湖儿女》时的贾樟柯多少有点向商场挨近的意思，不只要了动作戏，还有一众明星和导演客串加持，斌哥一角由柏林影帝廖凡司职，而非李竺斌。

  其实与《风流一代》更“相同”的，当属《三峡好人》。不只斌哥和巧巧的重逢戏直接从《三峡好人》中剪了过来，巧巧含辛茹苦千里寻人只为分手的戏码，也是一个模子雕琢。只不过《三峡好人》里是老公妻子的联系，《风流一代》是男女朋友。巧的是，《三峡好人》里的老公相同由李竺斌扮演，并且也叫斌哥。

  不少网友对《风流一代》将《三峡好人》《任逍遥》的剧情片段和画面再利用咬牙切齿，乃至大喊“买了张新票看了个旧片”——这种主意情有可原，究竟一般观众和资深影迷对电影信息的把握以及艺术的要求不同，观影的切入和追求的体会也有大相径庭。其实，相似手笔在贾樟柯的电影中并不新鲜，早在《风流一代》之前，赵涛的奉节寻人之旅已经在《三峡好人》和《江湖儿女》呈现过两次，不只服装和发型共同，连包包和吊坠都如出一辙，只不过一个叫沈红，一个叫巧巧。加上这次的巧巧，同款的赵涛先后在三部不同时期的影片中呈现，这已不是简略的重复，而是类如漫威多元国际的贾樟柯国际。

  《风流一代》拍照历时22载，缘起早年放置的《拿数码相机的人》，本是一个用数字印象捕捉年代变迁的构思，演绎成现在DV、胶片、相机等多种印象和拍照视角杂糅的弱情节试验电影。很多人拿它与理查德·林克莱特的《少年年代》类比，后者历时12年，片中的小男孩从6岁拍到18岁。别看两片历时绵长，其实没有可比性。《少年年代》是在相对来说比较稳定的年代背景缓缓翻开一般人的生长卷轴，而《风流一代》的人物生长仅仅烘托，年代的变迁才是主角；并且《少年年代》是依照别开生面的剧本规划来拍照，《风流一代》则是放置多年后的重拾与偶得，是宿命般的情结与记忆犹新的回响，更是导演对自己电影艺术之路的一个小结。

  不少人对影片的默片化处理颇有微词，果断地以为这是导演强行缝合旧资料的罪证，其实不然。看过贾樟柯学生年代短片著作《小山回家》的影迷即知，《风流一代》是其艺术初心的“回归”。一般观众只知贾樟柯电影局限于小镇底层人物，喜爱用新闻播报和音乐烘托年代背景，却不知贾樟柯还喜爱用默片年代的字幕来结构故事。在其1995年创造的57分钟短片《小山回家》中，集齐了他后来电影中常见的纪录片视听言语、落魄小镇青年、盛行金曲、新闻播报、蹦迪和字幕，差一个赵涛就能够呼唤神龙了。能够毫不夸大地说，贾樟柯后来一切的电影创造，都在重复他的《小山回家》。

  多年后贾樟柯在他的《贾想》一书中写道：“《小山回家》中，咱们的拍照机不再漂移不定，我乐意直面实在，虽然实在中包含咱们人道深处的缺点乃至肮脏。我乐意静静地注视，中止咱们的只要下一个镜头下一次注视。”大学年代的贾樟柯拉着同学王雄伟等成立了“青年试验电影小组”，“注视”开山之作就是《小山回家》，贾樟柯后来的《小武》《三峡好人》等，均为这种“注视”的集大成之作，并为他在国际影坛赢得一席之地。

  惋惜“青年试验电影小组”拍照的剧情片《嘟嘟》和纪录片《有一天，在北京》底片丢失，如若不然，贾樟柯多年后将学生年代三部短片著作的资料重组，创造出一部剧情长片也未可知。（作者为电影评论家）

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